Ganadora de múltiples reconocimentos a nivel Internacional, Parque Vía narra la historia de Beto, cuidador de una casa en la Ciudad de México, vacía desde hace años y en la que antes trabajada como mozo. La soledad de los últimos diez años, así como la rutina y la monotonía de su trabajo, han hecho que esté cada día más encerrado en una vida que la mayoría considera asfixiante; sin embargo, a él le da la seguridad y la estabilidad que no encuentra en el amenazante mundo exterior. Tanto así que ha desarrollado un miedo patológico por este mundo en el que únicamente se relaciona con dos personas: la Señora de la casa, por la que siente un profundo agradecimiento y respeto tal que se traduce en incondicional obediencia, y Lupe, amiga, confidente y amante. La noticia de la próxima venta de la casa enfrenta a Beto a un dilema entre atreverse a salir y vivir o buscar la manera de permanecer en su confinamiento.
Para hablar de esta obra y su trabajo como creador, nos visita Enrique Rivero, su director. Para conocer más detalles de la película, visita el sitio oficial.
Además, preparamos una cápsula por demás interesante, sobre la cinta de Napoleón jamás filmada por Kubrick, a que esa historia no te la sabías…
Ganadora de múltiples reconocimentos a nivel Internacional, Parque Vía narra la historia de Beto, cuidador de una casa en la Ciudad de México, vacía desde hace años y en la que antes trabajada como mozo. La soledad de los últimos diez años, así como la rutina y la monotonía de su trabajo, han hecho que esté cada día más encerrado en una vida que la mayoría considera asfixiante; sin embargo, a él le da la seguridad y la estabilidad que no encuentra en el amenazante mundo exterior.
Tanto así que ha desarrollado un miedo patológico por este mundo en el que únicamente se relaciona con dos personas: la Señora de la casa, por la que siente un profundo agradecimiento y respeto tal que se traduce en incondicional obediencia, y Lupe, amiga, confidente y amante. La noticia de la próxima venta de la casa enfrenta a Beto a un dilema entre atreverse a salir y vivir o buscar la manera de permanecer en su confinamiento.
Para hablar de esta obra y su trabajo como creador, nos visita Enrique Rivero, su director. Para conocer más detalles de la película, visita el sitio oficial.
Además, preparamos una cápsula por demás interesante, sobre la cinta de Napoleón jamás filmada por Kubrick, a que esa historia no te la sabías…
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Comentarios
2 Comentarios en “385. En cabina, Enrique Rivero, director de Parque Vía”
mala película. al parecer el “plano secuencia tembloroso” se extiende durante todo el film. durante el puterío de nancy, durante los rituales de beto, durante las tomas de la calle. no es que esten mal las tomas temblorosas por sí solas. lo malo aquí es que seguramente el equipo de rivero quiso hacerlas perfectas y pulidas, pero al final terminaron saliendo tan bien como la deformidad del vendedor de tamales. la secuencia en la que beto se para sobre una barda y observa el panorama es de una ingenuidad exquisita. las novatadas cinematográficas que rivero nos regala durante el film se pueden contar: primer plano de la araña que es pisoteada, monstruo vendedor de tamales, risas de no saber si la cosa va en serio al ver a beto sumergirse en una pequeño-burguesa bañera, plática formal de un taxista, puta al servicio de la revolución betoniana, drama-queen-shot al final del filmillo. en fin. el que haya pasado con “éxito” por una innumerable cantidad de festivales internacionales de cine no quiere decir que estemos ante una buena película. lo que se refleja de eso es la calidad de los propios festivales de cine…. un pésimo gusto, a decir verdad. recordemos la historia de una película en particular para ver el alcance que tienen los festivales conforme pasan los años. – Metrópolis. un film fracasado en su tiempo (fracaso con el público y con la crítica, sin mencionar su fracaso en taquilla), pero que 80 años después es estudiado con fervor y se reconoce como una de las más grandes películas de la historia del cine. el verdadero éxito de las películas se revela conforme pasa el tiempo. el tiempo es el juez, no los festivales. DDLM’s
¿Minimalista, encuadres estáticos, retrato de lo cotideano, bla-bla-bla…? Esas son las cualidades del CHURROARTE mexicano. Y el PLAGIADOR, digo, el director dice: ¿Comodidad, capitalismo, (hemos) perdido la capacidad de observación, causalidad, etc, etc, etc?. FRAUDE. Dios, qué limitados están… “Ficheras = Lupes”. “¡Ahhhh!”. Uy, ese sí que es un Genio. Mapat Petulante y Quiquín Fichero son unos FARSANTES nada más. “Duelo de vedettes / Pluma por doquier…”. Pura POSE. Pose PURA. Incluso en las estrevistas estos dos plagiadores se escuchan… huecos. Reygadas sí, fue el primero aquí en México, pero si uno escucha sus entrevistas se percibe a un apersona con bases (de todo tipo), con un fondo (de todo tipo, no sólo cinematográfico), con criterio y lucidez para explicar sus ideas (de todo tipo) y exponer las historias de sus tres películas. Reygadas es él único que puede hacer este tipo de Cine en México, los demás, sólo oportunistas. Aunque oportunistas con cámara, con productor… un FIASCO nada más. Dios, se entregan tan fácil como unas cualquieras con esos simplones comentarios… Supongo que ante mis conocidos si digo “minimalista, morosidad, metáfora”, supongo que con eso ganaré respeto y credibilidad… Y no he visto este Churroarte, pero ya vi la oiginal: Being there / El jardinero: un vulgar ladrón…
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Ganadora de múltiples reconocimentos a nivel Internacional, Parque Vía narra la historia de Beto, cuidador de una casa en la Ciudad de México, vacía desde hace años y en la que antes trabajada como mozo. La soledad de los últimos diez años, así como la rutina y la monotonía de su trabajo, han hecho que esté cada día más encerrado en una vida que la mayoría considera asfixiante; sin embargo, a él le da la seguridad y la estabilidad que no encuentra en el amenazante mundo exterior.
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mala película. al parecer el “plano secuencia tembloroso” se extiende durante todo el film. durante el puterío de nancy, durante los rituales de beto, durante las tomas de la calle. no es que esten mal las tomas temblorosas por sí solas. lo malo aquí es que seguramente el equipo de rivero quiso hacerlas perfectas y pulidas, pero al final terminaron saliendo tan bien como la deformidad del vendedor de tamales. la secuencia en la que beto se para sobre una barda y observa el panorama es de una ingenuidad exquisita. las novatadas cinematográficas que rivero nos regala durante el film se pueden contar: primer plano de la araña que es pisoteada, monstruo vendedor de tamales, risas de no saber si la cosa va en serio al ver a beto sumergirse en una pequeño-burguesa bañera, plática formal de un taxista, puta al servicio de la revolución betoniana, drama-queen-shot al final del filmillo. en fin. el que haya pasado con “éxito” por una innumerable cantidad de festivales internacionales de cine no quiere decir que estemos ante una buena película. lo que se refleja de eso es la calidad de los propios festivales de cine…. un pésimo gusto, a decir verdad. recordemos la historia de una película en particular para ver el alcance que tienen los festivales conforme pasan los años. – Metrópolis. un film fracasado en su tiempo (fracaso con el público y con la crítica, sin mencionar su fracaso en taquilla), pero que 80 años después es estudiado con fervor y se reconoce como una de las más grandes películas de la historia del cine. el verdadero éxito de las películas se revela conforme pasa el tiempo. el tiempo es el juez, no los festivales. DDLM’s
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Comentario del día diciembre 29, 2009 a las 15:40¿Minimalista, encuadres estáticos, retrato de lo cotideano, bla-bla-bla…? Esas son las cualidades del CHURROARTE mexicano. Y el PLAGIADOR, digo, el director dice: ¿Comodidad, capitalismo, (hemos) perdido la capacidad de observación, causalidad, etc, etc, etc?. FRAUDE. Dios, qué limitados están… “Ficheras = Lupes”. “¡Ahhhh!”. Uy, ese sí que es un Genio. Mapat Petulante y Quiquín Fichero son unos FARSANTES nada más. “Duelo de vedettes / Pluma por doquier…”. Pura POSE. Pose PURA. Incluso en las estrevistas estos dos plagiadores se escuchan… huecos. Reygadas sí, fue el primero aquí en México, pero si uno escucha sus entrevistas se percibe a un apersona con bases (de todo tipo), con un fondo (de todo tipo, no sólo cinematográfico), con criterio y lucidez para explicar sus ideas (de todo tipo) y exponer las historias de sus tres películas. Reygadas es él único que puede hacer este tipo de Cine en México, los demás, sólo oportunistas. Aunque oportunistas con cámara, con productor… un FIASCO nada más. Dios, se entregan tan fácil como unas cualquieras con esos simplones comentarios… Supongo que ante mis conocidos si digo “minimalista, morosidad, metáfora”, supongo que con eso ganaré respeto y credibilidad… Y no he visto este Churroarte, pero ya vi la oiginal: Being there / El jardinero: un vulgar ladrón…
Un círculo, el cine mexicano está en un CÍRCULO, sigue dando vueltas sobre lo mismo; todos: cineastas (guionistas, productores, directores…), público y la audaz Crítica. Qué pobreza…
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Comentario del día enero 16, 2010 a las 1:15